談談散文的敘事
（1）散文的敘事可以沉穩的，也可以放蕩的。可以是美好的，也可以用醜惡包裹氣美好。
（2）敘事和敘述的字眼不一樣的，內涵也不一樣的。敘述是一種大而化之的說法，而敘事則要一個寫作人的本事了。 “事”就是案板上的肉，就看廚師怎樣來做？做得好了，這盤子肉就成了人類的精神財富了。
（3）“事”，需要觀察和鑑別，不是任何事可以進入散文的，也有“不是事的事”可以進入散文的，只要它對於解剖人類的心理有利。從這個角度說，觀察先於敘事。
（4）凡是“事”都有時間性，一般都是“過去時”（每一刻都是歷史），因此，面對回憶類的文字怎樣寫，就擺放到了議事日程。有才華的作家可以穿透歷史，可以把歷史的，今天的，明天可能出現的“歷史”集合起來寫，時間在的概念在散文的場子裡最大程度的萎縮，做到這點很難的。
（5）敘事的基調定了，就好辦了，語言是麵粉，敘事的結果是饅頭，饅頭蒸了出來。
（6）寫作的人，需要穿越時間，再穿越，成為心裡的集結號！越是穿越，成就就越大。
（7）用很沉靜的口氣敘述一件很悲慘的事情，是本事。中國有太多的悲慘的事情，比如說人吃人，魯迅在《狂人日記》裡敘述得很靜。
（8）對於人的命運做宏觀的觀察和評價，需要很是小心，一不小心，就俗了。
（9）散文裡的詩意是可遇而不求的，誰刻意在“詩意”上打轉轉，誰就會栽！
（10）“我”是散文的特產，“我”不存在了，散文就消失了，散文就變成了小說。
（11）散文的亮點就是幸福，雖然不同的人對於幸福有不同的理解。充滿了苦難的生活裡，總是有片刻的幸福的。
（12）人不是世界的主人，人是被世界壓榨的，看不到這點，就找不到散文的源。
（13）鄉村在沉穩中是鬱悶的，城市更是一個怪獸，強化了人性裡的陰暗。
（14）在有些讀著懷疑“魔幻現實主義”是否存在的時候，我認為是存在的。生活是可以異化生活場景裡的人的，因此，產生魔幻就太真切了。
（15）魔幻是需要根基的，不是什麼事情都可以魔幻一下的。
（16）黃土地上集聚的人多了，就成了城市，城市是一個大雜燴。
（17）敘事，說到底，是依靠“事”來解讀世界的，沒有事的“核”，僅僅是一些場面和場景，是輕浮的。
（18）“解讀”和“解析”和“解構”雖然只有一字之差，但是內在的東西差老鼻子了。
（19）生活經驗這個東西，在任何情況下都是重要的。一個作家如果要長期保持寫作銳氣，必須不斷積累直接的生活經驗。我一直想寫一個特殊的《外祖母》，她是一個特殊的人。
（20）壓榨，反壓榨，異化，反異化，謊言，反謊言，純潔，反純潔.......生活中充滿了這樣的事件。
（21）敘事的具體是金貴的，大而化之的敘事，是敘事的敵人。
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